和Kit Hung洪荣杰谈电影《无声风铃》

问：我们谈谈你的影片《无声风铃》，风格鲜明丶优美，有些部份感觉有点迷惑，你是特意地采取时空混乱的手法来表现吗？

其实我原本还有一个版本更是复杂，这部片子的剧情是以现实生活和记忆顺序交织的方式进行。Ricky在瑞士的时候是现在式，在瑞士当他看到的每样东西， 他都会情不自禁地想起Pascal，因为他对Pascal在瑞士的背景和故事一无所知。影片进展就像Ricky脑海中的活动，观众看到Ricky在瑞士偶然看到某样东西，意识就回忆起在香港和Pascal的时光，于是影片就有了时空转变的安排，回到香港。

问：谈谈《无声风铃》里，为什么会有老太太的那段歌舞，感觉有点蔡明亮影片的影子？

其实影片里有好几位老人家的角色，安排他们在戏中，是我对我的祖母的一份记念。我祖母是个很活跃的老太太，她过世后，我就决定在影片中安排一部份奉献给她。影片中老太太的歌舞也同时示意着Ricky对抱病在中国的母亲的惦念，歌舞投射了Ricky希望母亲痊愈的心愿。

至于像蔡明亮的风格，在选场景拍摄这段戏时，我是根本就没想到过……

问：或许选用了老歌，所以感觉就更强烈？

选用了《打喷嚏》这首歌曲是因为它有一句德文歌词Gesundheit，所以觉 得它很配合影片东西方文化交错的味道。

我想也是场景的关系，当场景准备好，灯打好后，我就知道人家一定会认为是蔡明亮的风格。蔡明亮的影片有很独特的个人风格，我很喜欢他的影片，我想在潜意识里，我就有了在影片中做一些和我崇拜的人的风格相近的东西的念头。

说到这个话题，其实影片Pascal死后的那段，有个小女孩出现，唱着歌。这段戏在概念上就很像德里克·贾曼（Derek Jarman）的《爱德华二世》（Edward II）里，当爱德华二世死去的时候，Annie Lennox就出现，唱了Cole Porter的《Ev'ry Time We Say Goodbye》。我的这段也许视觉效果不完全一样，可是概念是来自德里克·贾曼的影片《爱德华二世》。

问：《无声风铃》的故事发生在香港丶瑞士和中国三个地方，这是否有任何特别的含意？

首先，这三个都是我很熟悉的地方。在北京，我认识了我的演员和摄影师，那时进行拍摄时，常常有很多的变化，再更深刻熟悉他们之后，我就很想在北京拍些东西。影片还未到剪辑阶段，都还会有变化，我的制片人也坚持要我回北京拍摄。

感觉影片中香港的部份较有活力，瑞士就有点冷漠，而北京则较有点冷清……

在北京的几段戏，主要是描述Ueli来到北京寻找Ricky，而瑞士的戏，其实被减掉不少，Ueli的角色故事是，他父母过世了，他却缺席丧礼，反而每天在二手店贩卖父母的遗物，和它们说再见。其实他是不敢坦然地面对父母逝世的事实，这些部份后来都没拍，所以Ueli的故事在影片中就没有说得很清楚。在北京的故事，有两个作用，一个是Ueli来到北京寻找一份连他自己也不明白的一种感情，另一个是他意外地见到Ricky的母亲，而Ricky的母亲的逝世，迫使Ueli面对他一直在逃避的一种事实。

北京其实我希望把它的味道拍出来，但是因为时间很紧凑，所以我们只能尽力而为。而香港是我最有感觉的地方，我在香港长大，我也特意帮摄影师找了很多角度来拍香港，香港也比较容易拍，因为地方小。我把影片主角的感情故事中心发展安排在香港，所以理所当然地，香港的部份也就比较有感情。