张元：“边缘”是一个不宽容的概念

社会还是在向着我们讲的人人平等这个方向发展，而且变得更能容忍我们所谓的边缘化的人了。如果倒回到“文革”，我们拍《北京杂种》这样一部电影可能会被枪毙，不是作品被枪毙，是人被枪毙。

《新民周刊》:90年代过去了这么多年，你们同辈的朋友，每个人的变化都挺大的，生活可能都有很残酷的一面。

张元:这个世界的一切都像过眼云烟一样，而且起伏跌宕、分崩离析。《北京杂种》里面的一些人像臧天朔，现在在监狱里面，崔健还继续做他的演唱，但他现在已经是一个老年歌手了。这，就是历史，就是它的残酷性。这没有什么。但银幕在那一瞬间，都记录着他们非常奔放的青春。

今天回想那一切的时候，我们的情感可能会有些起伏，但是没有办法。

我在很多方面是拿来被人消费的

《新民周刊》:自己的电影作品能为更多的公众在电影院里看到，心态上会有什么改变？

张元:没有什么变化，我始终觉得我是一个手工作者，我是一个做电影的，和我过去一样。也可能观念不太一样，原来主要是针对国外观众，后来是国内观众；获取酬劳的方式不一样。

我带我女儿去看电影，她有时候一直捂着眼睛。你不分级，就会面临这种情况。这是不尊重孩子。有些电影是晦涩的，有些是暴力的，有些是情色的，不应该给孩子看。国外把这个级分得很清楚，我也不认为我的《东宫，西宫》是15岁以下的小孩可以看的，除了里面有色情的镜头外，还比较混涩，涉及权力、施虐、受虐、控制和被控制之间的关系等。这些不要那么早让孩子知道，他们还可以享受一段天真浪漫的时光。

《新民周刊》:这些年你参加了那么多国际影展，也做了那么多影展评委啊、主席啊，有没有印象比较深的？

张元:它就像个Party一样，就像过几天节一样，一堆人看一些电影，最后给人评个奖，都是过眼烟云。也并不是哪个电影得了奖它就是真的最好的，不是，最好的电影在你心里；你喜欢哪个电影，你就会给哪个电影奖。

《新民周刊》:当年你启用那些没什么知名度的演员，像赵薇、李冰冰等，现在都是所谓的一线演员了。

张元:在我眼里，没有明星，只有好的演员。她成为明星，那就是明星吧。

《新民周刊》:我们有的时候对娱乐记者老有一个偏见，会觉得他们就只知道问……

张元:他们很多人就只关心你吸不吸毒，现在身体怎么样。

如果我算艺术家的话，可能算个公共艺术家，在很多方面是拿来被人消费的。我探讨的题目是具有公共价值的，大家都可以来参与探讨。我的思路还是现实主义的，带有社会人情面的。

《新民周刊》:你女儿会不会对电影什么的有兴趣？

张元:我想她以后会做一个艺术家。

《新民周刊》:李昕芸接纳她会有困难吗，她们彼此会接受对方吗？

张元:她们挺好的。

(吴梦楠和北师大纪录片博士赵谦以及UCCA姜潇、祝蕾对本文亦有贡献)