韩国同志电影漫谈上（常规篇）

90年代美国“新酷儿浪潮”推动了同志电影在世界范围的飞跃发展。日本、韩国和中国（包括港台）的同志电影几乎是同时起步的，涌现过《喜宴》、《夜奔》、《御法度》、《公路电影》等一批优秀代表作。然而发展到今天，大陆同志电影的创作活力已经被有关部门扼杀，甚至给港台带来逆向选择 ➀；日本则是“成也耽美、败也耽美”，现实向同志电影在耽美文化的挤压下已近绝迹；惟有韩国，同志电影无论数量或质量都稳中有升，步步为营的沿着自己的轨迹在进化中。可以说，未来十年亚洲同志电影的看点都在韩国。

一、韩国同志电影时间线

➡【背景常识：韩国电影可以分为商业性电影和多样性电影，后者即独立电影、艺术电影的总称。两类电影在制作费用上差别巨大，因此卖座的标准也不尽相同。商业电影的最低票房要求是过百万人次 ➁，而多样性电影只要过2万人次就可以称之为“卖座”。韩国有三大奖（赏）来衡量一部电影的艺术成就：青龙、大钟和百想。青龙奖和大钟奖相当于奥斯卡，是韩国电影的最高荣誉；百想艺术大赏更像金球奖，不但有电影部门、还有电视部门的奖项。】

韩国在60年代就有过以女同性恋为主人公的电影《嫉妒》，但同性恋在当时是作为一种有待矫正的精神疾病而存在。按照现代观点，同性恋要被正面刻画（或至少是非丑化）才能称之为同志电影——因此当我们说到韩国第一部同志电影时，往往是从1999年的《女高怪谈2》开始。相爱而不能爱的女孩在自杀后化为厉鬼，只为向爱人传达一句“生日快乐”，这种细腻的情感让电影完全有别于一般商业恐怖片。导演兼编剧就是汤唯的老公金泰勇，他因此获得百想最佳新人导演奖，正式步入影坛。

如果说《女高怪谈2》的女同情愫还算含蓄，2002年的《公路电影》则是以一种摧枯拉朽的姿态挑战了整个韩国社会对同性恋的认知。该片在韩国影史上有着重要地位：它是第一部写实主义的韩国同志电影；同性恋第一次作为普通人得到展示；出现了直接的男男性爱场面；将性取向的困惑与金融风暴下草根阶层的命运相结合...该片也是青龙影帝黄政民的大银幕处女作，为他收获了当年的最佳新人男演员奖。