大话男孩乐队组合中的同性恋情愫

来自爱尔兰男孩乐队西城男孩（Westlife）的Mark Feehily，2005年8月19日，对媒体说，I am Gay。另外一支爱尔兰男孩乐队男孩特区（Boyzone），也有一位公开的Gay成员Stephen Gately，不幸的是，他已于2009年10月10日因病逝世。风行一时的美国男孩乐队超级男孩（’N Sync）成员Lance Bass，2006年7月26日对名人杂志《People》出柜，承认自己是Gay。 更好笑的是，非常流行的美国男孩乐队后街男孩（Backstreet Boys），五位成员，三位已为人父，两个正在和女孩约会，媒体上找不到任何乐队成员公开出柜的报道，却被他们的粉丝们「恶搞」，借助乐队的流行金曲《I Want It That Way》制作的ＭＴＶ《哪个后街男孩是同志？》（Which Backstreet Boy Is Gay？），在录像分享网站Youtube上，点击近五百万，成为一种专家学者留意的电脑互联网现象（an Internet phenomenon）。发人深省的是，几乎所有少有名气的男孩乐队，无一幸免地被人怀疑有Gay成员，比如英国的Take That，先后五位成员，每个都陷入被人怀疑是Gay的境地。其中原主唱Robbie Williams更是因为Gay的传闻，2005年12月与八卦报纸对簿公堂，以洗清自己正宗异性恋的身份。问题就来了，究竟是是什 么原因，让这些男孩乐队的成员中，Gay层出不穷，代代相传？又究竟是哪些人，在怀疑和人肉搜索，总想在这些男孩乐队成员中，挖出一个两个Gay来？ 毫无统计数字做依据地说，芭蕾舞男演员，十有八九是Gay，其实也是社会大众刻板印象（stereotype）的一个记载，往深层追究，其中隐含人类进入父系社会之后，异性恋社会的男性霸权，以及后来盛行的恐同症的症状。女权主义者的研究学说是说，在男性霸权们的眼中，女性始终是男性欲望的客体，女性的性，被男性们凝视，被窥视，被物化，被异化，其中表现之一就是，男性观众对舞台上女演员的偷窥猎奇。只有这些掌管话语权的男性们，冠冕堂皇地坐在评判席上，对自己欲望的投射，舞台上的女性，说三道四，品头论足。 这些男性霸权的潜台词是，「一个大男人，在舞台上蹦蹦跳跳，露胳膊露腿的，像个什 么样子？成何体统？」所以啦，芭蕾舞演员十有八九是Gay的论调，推理基础是，只有那些阴柔的，好表现的，不管不顾的，放下男性身段，或者有女性心理认同的男Gay们，才去学舞蹈。一个很典型的例子，是电影《Billy Elliot》中的父亲和哥哥，对儿子和弟弟对芭蕾舞的天然爱好，是如此的大发雷霆不知所措。而中国的近代传统，上了舞台的男子，无论多响亮的角儿，依旧是跟娼妇比肩的戏子。这部挪威电影《The Man Who Loved Yngve》，爱上Yngve的Jarle，是一个雄赳赳气昂昂的非Ｃ男，野小子，小小男子汉，很有意思的是，他情不自禁爱上的美男Yngve，文雅，干净，遭受其他男孩嘲笑的居然是，Yngve穿上雪白的袜子，爱好的是打网球，而Jarle引以自豪的，与任何胭脂气毫不沾边的男子汉举动是，他组建了一个男孩乐队！那几个乐队夥伴，个个都装酷男儿，做出一副抽烟喝酒勾女的异性恋男人模样，容不得丝毫的Sissy之气。由此看来，同样是上舞台抛头露面，唱歌的男人，和跳舞的男人，在这帮子异性恋男人眼中，地位是不同的，待遇是不同的。组建一个男孩乐队，在少女粉丝们的尖叫声中，在万众瞩目的舞台上疯狂喊叫，大出风头，也可以是异性恋男孩们在同伴中炫耀的资本，也是他们勾引女孩的资本。等到他们从男孩变成男人，成为一个职业歌手，功成名就，又可以对妻子孩子夸耀地说，歌唱事业也是他做男人的成功。歌者和舞者，同样在舞台上抛头露面，为什 么一个可以如此令男性引以自豪的职业，另外一个却时常被贬低成Gay的专利职业，如此阴阳相隔，天上地下，异性恋同性恋水火不相容？