台湾有史以来尺度最大的VR影片：《雾中》

雾中(2020)

导演:周东彦

类型:短片

制片国家/地区:中国台湾

上映日期:2020(中国台湾)

片长:14分钟

又名:In the Mis

台北电影节自2018年起，将注意力放置于XR作品的展示，北台湾就属台北电影节有意识地持续策展XR单元，一南一北，成为台湾观众关注此领域艺术的重要渠道。

至于今年台北电影节“XR全浸界”单元，带来10部虚拟实境的影像作品，描述蔡明亮童年往事的《大师狂想曲：蔡明亮》以及同志话题作品《雾中》。作品中又以《雾中》最有共鸣，借此机会谈谈这部VR作品。

有“影像剧场诗人”之称的周东彦，首部VR原创作品《雾中》去(2020)年在高雄电影节首映引起讨论，作品聚焦于男同志的桑拿蒸气室，窥视男同志的情欲世界，并号称台湾有史以来尺度最大的虚拟实境影片。 《雾中》也在今(2021)年顺利入围威尼斯影展VR特别选映单元(Venice VR Expanded)，周东彦更入选文策院与法国新影像艺术节合作之“台法XR人才交流计画”，在此领域上逐渐迈出步伐。

实际看完《雾中》，第一时间确实被片中实打实的“群交”震慑，但安神定睛一看，《雾中》是非常有意思的作品，除了所谓的“大尺度”之外，影像有更深层的编排处理。

约翰伯格(John Berger)在《观看的方式》一书中，首先提到“观看先于言语”，在约翰伯格的论述中，藉由观看，我们确定自己置身于周遭世界当中。我们用言语解释这个世界，但言语永远无法还原这个事实——世界包围着我们。

在上述简短的陈词论调中，可以视作约翰伯格某程度舍弃了言语的功能性，将“观看”的动作置放于“言语”之前，或许这恰恰可以挪移理解《雾中》的核心内里，甚至将VR技术的体验做更近一步的诠释。

《雾中》全片无对白，周东彦同样抹除言语带来的特性，从画面一开始就将观者钉在角落，强迫观者贴合墙壁，透过主观视角让观者浸身于桑拿的场域，并凝视男同志触发的性与欲，在此建构的，是观者与被观者主/客体之间的关系，在观者不断将视线游移，找寻自身的“位置”时，便已经在摸索人、事、物间的多重关系。

而在这样的关系被建立之时，周东彦在观者的凝视之外，更积极地透过角色“打破第四道墙”的处理方式，强势破除观者与被观者的距离，重新定义两者间关系，观者是“看”的一方，同时也是“被看”的一方。

就在“看”与“被看”同时存在之际，此刻，观者在这种目光交会中，真正在实质意义上，毫无疑问地完全体认到正处于桑拿的世界当中，是烟雾弥漫、潮湿春光的桑拿中的一部份。闯入异域的观者透过观看试图探询、架构不一样的世界，而这样的视觉交流就无需对白交谈，甚至更是人类初始的体验——“观看先于言语”，先会观看和辨识，才会说话。

至于，在VR的技术应用之下，进一步让观者的身体“消失”，当观者透过装置，所谓的物质性(实体)被非物质性(虚拟)抛进一个全新的感官体验时，《雾中》桑拿的情色场域就并非是满足某种猎奇式的偷窥癖好，归结上述而论，创作者是以一种“感同身受”的切身性去述说、包覆着同志经验，并希冀观者也置身其中。这样“实体”与“虚拟”展延而出的对话，反倒给予观众不同的思考方式以及身体经验，这正是VR技术带来的突破性感知。

然而，也值得一提的是，周东彦除了运用“打破第四道墙”让观者身历其境之外，更透过“西装笔挺”的异者闯入“裸体肉身”的场域之中，这名西装笔挺的异者，在我看来有某种对比观者的意味(观者等同于西装)，同时象征制序文明的介入，但这种衣装文明显然是一种“不合时宜”的伪善，立刻被周东彦削去了文明性，终成身体欲望的雾中份子之一。此作法也能暗示观者与桑拿中的男同志们缓缓趋于同化。

因此，短短14分钟的《雾中》，周东彦除了拍摄性爱、口爱等赤骨画面之外，我认为最重要的作者笔触是一步步说服/催眠观众置身其中，这不仅是VR的表面技术，更多是来自于周东彦深层的影像铺陈与核心概念。

不过，周东彦的《雾中》也挑战了VR的360度环景的“自主性”。 VR说故事的特性是开放性而非限制性，更多的参与、体验，让观者自由找到视角，能有效将VR的360度环景优势发挥，当中的“自主性”俨然极为重要。

但周东彦显然限制了观者的自主性，因背后永远是墙壁死角，便缺少真正的360度视野。然而，我认为这样的限制性是有必要的，周东彦利用“墙壁”的特色，提醒了观者“桑拿场域”的封闭性，在此，周东彦则利用演员的位置与镜位变换，在场面调度之下或放大、或深入、或远离其感受，给予观众不同的觉知刺激。

而“墙壁”带来的限制与封闭在《雾中》是重要的，影像到了最后，随着镜头缓缓上升，四面墙壁逐步倒塌，桑拿也不复存在，这样的瓦解直接宣告男同志宣泄性欲的秘密场域随之消散，当褪去了集体性，最终留下个人与其影子，都再再揭示了桑拿此符号存在的特质与集体性。反向来看，流露出的是男同志“禁锢”在“墙壁”之中的寂寞以及“被保护力”，与外界阻断、难以言喻的同志心情也就不辩自明了。

总结而言，《雾中》以“裸露”为号召，试图带领观众步入情欲集合体的桑拿中，而周东彦在VR影像独有的叙事技法以及传统调度之中，进一步创造出冲击性的视觉体验，令人叹为观止，印象深刻。