中国酷儿独立影像“十宗最”

　　一：最旺盛创作——崔子恩　　在拍摄自己的独立作品之前，崔子恩是一位大学教师、作家。教师却不能上课教书，作家却屡屡遭到出版社拒绝，这些全因为同性恋三个字的敏感。99年，崔子恩做了刘冰鉴《男男女女》的编剧，并且扮演了“公厕作家”归归。2001年，他带领《男男女女》中的杨青、于博、孟诺交出了《旧约》，自此旺盛的创作一发不可收拾：《丑角登场》、《哎呀呀去哺乳》、《夜景》、《星星相惜吸》、《少年花草黄》、《副歌》、《我如花似玉的儿子》……直到最新的纪录片《誌同志》，走遍世界各地影展。与此同时，他的书也得到出版：《桃色嘴唇》、《舅舅的人间烟火》、《伪科幻故事》……同时他也是北京酷儿影展的主要策划人，受邀在国内外讲课。创作力非常旺盛。　　二：最多才多艺——石头　　前面提到崔子恩有十八般武艺，那与之相比石头更是有七十二变本领。本来是画家的石头主演了《今年夏天》，自然毫不矫饰的风格呈现在观众面前。继而拿起自己的DV机，拍摄完成《女同志游行日》、《女人五十分钟》、《我们要结婚》等纪录短片。2005年她和女友明明还一起出演了崔子恩的《石头和那个娜娜》。她的绘画和摄影作品也陆续被国内外美术馆收藏展出，女性主义表达在国内艺术届是弥足珍贵的范例。　　三：最熟悉面孔——孟诺　　在第三届北京酷儿影展上，孟诺的面孔频频出现：《石头和那个娜娜》中，他扮演一个女变男的变性人；《箱子》中则有一段虐恋床戏；《征婚启事》中坚守爱情的孟诺打赢了保卫战；《春歌》是孟诺自编自导自演的短片；《再次遇见你》也有他的客串。最早参演《男男女女》的时候他就展示了表演天分，后来在崔子恩的影片《旧约》、《独生子：向左向右向前向后》得到延续，孟诺无疑是这个阶段酷儿影像最重要的演员。　　四：最个人风格——程裕苏　　2001年，从澳大利亚留学回来的程裕苏拍摄了非常有上海都市风情的《我们害怕》，与作家棉棉的合作很有默契。晃动的镜头，粗砺的影像风格让他在国际上屡获大奖。《目的地，上海》则忽然转变成静止冷酷的画面，但与前作相同的是对都市生活的关注，和酷儿话题的延续。程裕苏的这两部影片可以让观众对上海的市民生活可见一斑。　　五：最文艺青年——朱一叶　　朱一叶已经拍摄了两部女同志作品：《啦啦啦》和《小树的夏天》均入围了都灵等国际同性恋电影节。当观众问到她是如何筹得资金，如何维持生活的时候，她依旧语气缓慢地说：“我爸觉得理想比什么都重要。”这个颇具理想色彩的女孩非常具有文艺女青年的气质，影片中的音乐和诗歌运用丰富，也经常出现一些奇丽的画面。她在郑州还经营着一家书店，经常有公益性的文艺活动举办。　　六：最酷儿影片——《唐唐》　　《唐唐》这部影片的主角唐唐是一位反串表演者，他曾经和男孩相爱但失败，后来他和倾慕他的拉拉熏生活在了一起。这是一部融合了纪录片与剧情片，令人惊讶的作品。影片包含了L（Lesbian女同性恋）、G（Gay男同性恋）、B（Bisexual双性恋）、T（Transgender跨性别），流动的性别和性取向使这部影片显得非常酷儿——并且这是导演张涵子改编自真人真事噢！　　七：最惊艳变装——《香平丽》　　影像作者蒋志曾是画家和装置艺术家。当他接触到深圳的变装表演的时候非常惊讶，于是创作了剧情与纪录混杂的《香平丽》。片中香香的扮演者雌雄难辨，非常美丽。影像也因为蒋志对视觉的独特感受显得非常独特。深圳的城市面貌，海洋的独特色彩都让人感到惊艳。香香企图掩饰自己的性别，但最终还是被识破了。最终这种美丽显得有些凄凉。　　八：最忠实记录——《人面桃花》　　同样是表现跨性别人群，杜海滨与蒋志和张涵子都有不同。作为有着丰富经验的纪录片作者，《人面桃花》非常扎实的手法记录了成都“飘飘”们的生活：表演、嗑药、娱乐、服务……同时也有历经沧桑的前辈颇为严肃的讲述自己的人生经历。毫不猎奇的忠实记录，加上独特的双画面表现手法，也让这部影片赢得不少国际奖项。