专访电影《Howl》导演劳勃·伊普斯汀

我们的构想是去想像诗人心中的梦景（dreamscape）。我们不希望图像过于拘泥于字面原义，也不希望太拐弯抹角，所以它成了接续不断的一场舞蹈。我们想要观看者由图像丶文字和音乐带领，使他们能直接感受诗的魔力。至于性的描绘，我们必须找出暗示性且诗化的方法，同时带出诗中感官耽溺与贪色的成分。同样的，它是一支介于字义描写和精神图像之间的舞。破报：为何同时代金斯堡身边重要的「垮掉的一代」人物，如开设「城市之光」书店并出版此诗的劳伦斯·费林加提（Lawrence Ferlinghetti）丶曾与金斯堡交往的《在路上》（On the Road）作者杰克·克鲁亚克（Jack Kerouac）丶《Howl》一诗献予的诗人卡罗·所罗门（Carl Solomon）及其他，在片中戏份不重？我们从资料文件出发，并决定将电影的关注视角局限在对诗本身必要的元素中，包括它被创作出来的过程，以及它对世界的影响。破报：对你而言，「垮掉的一代」是什麽？「垮掉的一代」是一群自由思想和反建制创造性（anti-establishment creativity）的先行者。那是个辉煌的时刻，当一群性感的年轻诗人丶作家丶艺术家面对所处的年代，试着把文化从催眠洗脑式的大众媒体丶制造恐惧的政治里唤醒。