同志电影年度报告：数据、趋势、展望...

男同性恋电影整体水平近年一直参差不齐，最近一次巅峰出现在2009年。那年上映了感动无数人的《天佑鲍比》以及文青们挚爱的《单身男子》；少年天才多兰携处女作《我杀了我妈妈》惊艳登场；沉寂许久的拉美因为一部《心底的逆流》重回人们视线；甚至常年白卷的华语圈，也一口气交出了《春风沉醉的夜晚》、《无声风铃》和《永久居留》三部佳作。刚过去的2014年显然不能和巅峰比肩，但依然是同志电影水平极高的一年。

如果说2009届是艺术至上，2014届显然走的是亲民路线——无论《平常的心》、《爱，简单》还是《骄傲》，都是那种情绪饱满、笑泪交织的走心作品。它们离艺术更远，却离观众（尤其同志）更近了。这从2014年同志电影的美国票房就能看出来：去年一共有4部票房突破百万的同志电影，在LGBT电影总票房排行榜上（2010-）分别位列第2、3、4和第7位。而在另一个美洲大陆——拉美，开始呈现整体上升的趋势，预计未来数年这里都将成为同志电影拍摄的热土。英语仍然是主要对白，但韩语、葡语、法语乃至希腊语都开始发出自己的声音。 唯一让人失望的恐怕还是华语同影的衰亡了。去年只有一部合拍片《轻轻摇晃》比较出色，但半英半中的配置注定了它只是个0.5...

入选柏林电影节的《夜》就像（或者说就是）学生习作

2014年值得推荐的同志电影已经有了单独豆列。与其把时间浪费在重复简介上，倒不如做一些数据挖掘工作。以下关键字可以帮你更好理解去年（以及今年）的同志电影：

⇪【2362万】⇪

这是去年北美收入最高的四部同志电影票房之和（美元），依次为《模仿游戏》、《失魂姐弟》、《爱很怪》和《骄傲》。坦白说《模仿游戏》的同志内容并不多，但考虑到主角是全世界最知名的同性恋，把《模仿游戏》放入广义的同志电影并不存在问题——根据“同志电影之父”维托·罗素的定义，只要主角是同志或主剧情是关于同性的即为同志电影。这也解释了为什么2013年创造2730万票房的《达拉斯买家俱乐部》没有被算作同志电影，因为它是同志担当配角、主剧情是关于抗艾。

2013年前三的票房加起来还不及一部《失魂姐弟》

很多人对同志电影的票房不屑一顾，他们没有想过同性恋只占全世界总人口的5%，也就是说同志电影的基本市场份额先天性就比一般文艺片要狭小。领衔90年代的”新酷儿浪潮“已经过去，主流人群对在大银幕上观看同志已经失去了新鲜感。当目标观众群只有一般电影的1/20、而制作一部电影的成本为刚性时，同志电影无法盈利甚至还要赔钱就成为了常态。单独表彰高票房同志电影的意义，就在于他们从常态中脱颖而出。这也是为什么稍后会提到“筹款”也是2014年关键字之一的原因。

⇪【四＋2】⇪

今年第87届奥斯卡共收到来自83个国家和地区的最佳外语片申报。这83部电影中有四部都是同志题材，分别是法国的《圣罗兰传》、瑞士的《圈子》、葡萄牙的《然后呢？告诉我》以及巴西的《爱，简单》。尽管都没能入围九强名单，但这四部电影已经表明它们是经过本国电影主管机构认证的年度最佳，能够代表该国这一年来电影拍摄的最高水平，这已是非常了不起的肯定。

《圣罗兰传》在有“艺术电影王国”之称的法国脱颖而出

此外有两个国家的同志导演虽然没有提交同志作品，但却被本国认为拍出了最好的电影。他们是加拿大的泽维尔·多兰（男同性恋，申报电影：《妈咪》）和芬兰的皮尔乔·汗卡萨罗（女同性恋，申报电影：《水泥之夜》，与该片编剧是妻妻）。

⇪【奥斯卡】⇪

不同于安慰奖，今年有三部同志电影在奥斯卡是真正的“有戏”，其中剧情片、纪录片和短片各占一部。剧情片《模仿游戏》讲述英国同性恋科学家图灵破译纳粹“谜”码的事迹，图灵的性向和初恋都有正面描写，此外还塑造了所有同性恋都梦寐以求的最完美银幕同人女（以后再也不能黑凯拉·奈特莉了）。该片在最佳影片/导演/男主/女配/改编剧本上都有较强竞争力。

以色列暗流涌动的短片《暑假》以黑马姿态入围

《审判8号提案》入围了奥斯卡最佳纪录片初选名单（15强）。电影回顾了加州反同性婚姻的8号提案从意外通过、到经过无数人心血抗争、最后终于被废止的全过程，它也是年度最佳LGBT纪录片。以色列短片《暑假》意外入围了最佳真人短片初选名单（10强）。它讲的是最老式的同志故事，拍得却如海水下有无数暗流奔涌。这两部还需等到1月15日正式入围名单出炉后才能确定。