戛纳为何会偏爱同性恋电影？

　　最近戛纳是个电影热点，最大热点是李安的《制造伍德斯托克》、娄烨的《春风沉醉的夜晚》、蔡明亮的《脸》，三位导演的三部同性恋题材电影同时入围，宣传最多的是娄烨的片中的两位男主演，大有要帮张国荣雪耻戛纳影帝的雄心，估计是不靠谱的，但我们允许人民鼓噪允许群众欢呼。　　因为《颐和园》被禁拍，娄烨倘若选择国内容易通过的题材拍，当然有点热脸往冷屁股上靠的意思，所以干脆拍个有两个男人做爱的电影算了，反正国内通过不了，但法国人民欢迎，这个国家对同志的事情还是放开得多，估计李银河在法国会失业。这是大环境，用于丹大婶的话，那叫文化生态。从市长到电影公司老板，大多是同性恋，你说同性恋是边缘，人家反过来还说异性恋是小河。　　所以同志电影向来受戛纳重视。陈凯歌的《霸王别姬》其实不完全是同志电影，但基本告诉法国人民，同志的事情咱中国一直没落后，能把性别异化错乱整成历史大悲剧的，还是中国导演。所以，《霸王别姬》让凯歌老师喜笑颜开。在法国同志眼里，张艺谋是个彻底的异性恋患者，所以《活着》只让葛优获了影帝。在平衡同性与异性恋上，法国人民还是做得相当和谐。　靠同志电影翻身的还有王家卫，一部《春光炸泄》，彻底坐稳华人导演的欧洲头把交椅，直到戛纳主席。所以《颐和园》到了家卫当主席的那年，算是彻底倒霉，还有子怡。他们都还是很懂政治的电影人。那几年，《黑暗的哭泣》等等，都很风光。《蓝宇》当年只混到了单元参展，知道艺术上过不了关。　　李安是拍同志电影的高手，他和王家卫都高在不是擅长或迷恋于拍同志床戏的，想看那玩意儿网上有，关键他们两人真把同志情感给拍到骨子里、升华到另一种文化空间或者生态，比如《春光炸泄》里的九七，《喜宴》的两岸关系。蔡明亮不同，他是坚定的同志，他的电影又在另一个生态了。于丹真好，这“生态”太好用了。　　今年最大的悬疑还是李安，看能否圆梦戛纳，他的生态是属于美利坚的，其他都是风景，张国荣还是张国荣，王家卫依旧还是王家卫，当然，陈凯歌已早已不是那个陈凯歌了。