大话男孩乐队组合中的同性恋情愫

舞者的作品，往往还是陷入被动被人凝视的境地，仁者见仁，智者见智，淫者见淫，观众眼中，有夸张的性，表演化的性，模拟的性，公开展示的性，乃至于掩盖的性，故意抹杀的性。

今年第20届多伦多同志电影节（Inside Out Toronto LGBT Film and Video Festival）上，看了一部来自挪威的电影《The Man Who Loved Yngve》（《爱英格的男人》或《我爱英格》），引发了我关于男孩乐队和Gay情的联想。 男孩乐队（Boy Band）是一个流行音乐行业特有的专业术语，对汉语读者解释这个专有名词的含义，华语流行音乐圈中，最容易联想到的现成例子，就是1988年组建于台湾的「小虎队」。当年模仿日本大红大紫少男组合「少年队」的青涩少年，如今已经是人到中年，在2010中央电视台春节联欢晚会中复出，依旧是粉丝如云，在整台晚会节目的观众评议中，居然名列前茅。男孩乐队的巨大魅力，由此可见一斑。 没有办法，现如今整个世界的流行音乐行业，可以说，都是在拷贝和克隆西方特别是英语流行音乐行业。「男孩乐队」的要素和概念，自然也脱离不了依然在横扫这个地球各个角落的西方文明霸权。 男孩乐队这个特定名词本身，一直要到上个世纪的九十年代，才由西方乐评人发明创造出来，才在娱乐记者们的笔下出现，才从此占据各种媒体的版面。类似男孩乐队这样的全男班音乐组合，却远在披头士的六十七十年代，就已经由鼎鼎大名的甲壳虫乐队（The Beatles），搭建起这样的一个概念架构。八十年代迪斯科音乐风行一时的年代，来自非裔美国人家庭的杰克逊家族兄弟组合The Jackson 5，和来自澳洲的兄弟组合Bee Gees，都是当年最流行的乐队组合，也成为男孩乐队的原型。 男孩乐队的商业操作，无论原产地西方美洲，还是后学者东方日本韩国香港，男孩乐队的市场推广和定位，从理论到实践，全部都是基于这样一个公开的「商业秘密」：推出年轻帅气潇洒活泼的男孩偶像。 按照异性恋永远是「男欢女爱，郎情妾意」的霸权思维，这些组建和经营男孩乐队的音乐公司们，既然推出的是男孩偶像，主打的粉丝群体，则永远是那些情窦初开的少女们。 正是这些在唱片公司的市场调研中，特定归类的狂热追星少女族，对这些舞台上，电视上，画报上，被日益现代化的造神技术塑造的，如同阿波罗太阳神一般的少年偶像们，春梦癔梦，白日美梦，黄粱美梦，朝思暮想。男孩偶像们的点点滴滴，八卦绯闻，更是在少女朋辈之间口耳相传，男孩偶像们的照片海报，更是少女们闺房床头必备的装饰用品，一旦男孩乐队的新唱片上市，或者巡回演唱会来临，少女追星族们，则自然会节衣缩食，热切捧场。 非常有意思的一个现象是，偏偏是这些，被纯粹异性恋霸权商业操作塑造的，少女们的梦中情人男孩乐队的偶像，时不时的爆出，谁谁「又」是一个男爱男的Gay！对千百万少女粉丝的激越爱慕，疯狂追随，无动于衷，对少女粉丝们的热泪盈眶，视而不见，对少女粉丝们的千呼万喊，听而不闻，任凭你那万般柔情，统统都是落花有意，流水无情！ 比如威猛乐队（Wham！）的主唱George Michael，1998年4月7日，在好莱坞比华利山的一家男厕「钓鱼」，钓到一枚便衣警察，当场因「行为不当」被警察被捕，被迫出柜。如假包换，Gay。我们记住Ricky Martin，好像他一出道就是一个独唱英文歌曲的天皇巨星，其实，他的演唱生涯，起源于演唱西班牙语歌曲的拉丁男孩乐队Menudo，2010年3月29日，他在自己的博客中，主动承认自己是一个同性恋者。